 |
Юбилейная выставка Владимира Лагранжа «Так мы жили» собрала 200 фотографий, сделанные им за 50 лет работы. Эти фотоснимки словно машина времени переносят нас в наше прошлое.
Владимир Лагранж - фотограф оттепели - недолгого времени надежды, которая оставила яркий след в судьбах людей, в литературе и искусстве. Он приходит в профессию в счастливое время, когда теория «решающего момента» Анри Картье Брессона начинает распространяться в СССР и становится одним из неписанных правил съемки. Его фотография "Голуби", увеличенная под размер стены участвует в выставке "Наша молодость", проходившей в Парке Горького в 1962 году. Звонкое начало творческой жизни. Практически вся экспозиция развертывается на фоне его многометровой работы. Фотография выражает эмоцию эпохи, ее настроение - на смену бронзовым статуям приходят молодые люди, не знавшие войны, преисполненные радости жизни. Владимир Лагранж – лидер поколения в своей профессии. Он уже работает в Фотохронике ТАСС и впереди у него 25 лет работы в «глянце» того времени, журнале "Советский Союз", за время работы в котором, фотограф создал несколько тысяч снимков. Владимир Лагранж снимал экономический, социальный и политический репортаж, а получился портрет советского человека, летопись целого поколения, по которой грядущие поколения будут узнавать человеческое лицо ушедшего СССР.
Вся советская журналистика была основана на вмешательстве в
реальность, т.е. репортер активно взаимодействовал с теми, кого он
фотографировал. В начале 60-х годов идут дискуссии о роли автора и о
границах его вторжения в действительность. Традиционный для фотографии
подход был отброшен поколением «шестидесятых».Владимир Лагранж и
десятки других авторов входят в журналистику на «оттепельной» волне.
Новое поколение отказывается от штампов. Возникает новая иерархия
ценностей. Молодые преисполнены радости жизни, они ищут новые формы
выражения, они говорят на языке эмоций. |
Еще фото (5)
Название: Владимир Лагранж Так мы жили
Автор: Лагранж Владимир Владимир Лагранж одним из первых
заговорил на этом языке. Он использует все новые приемы — взгляд сквозь
стекло (фотография «Белаз на плато Расвумчерр»), игра масштабов,
ритмическая композиция - яркая черта языка фотографии шестидесятых. Он
снимает сталеваров сквозь искры пламени («Динамика труда»), грузчиков,
сквозь сыплющееся зерно («Страда»), рабочих, пробирающихся через снежную
бурю («Пинега. Пурга». Перед нами возникает — динамичный образ
поколения — еще одна яркая черта нового языка шестидесятых. В развитии этого языка Владимир Лагранж идет вровень с мировым развитием фотографии. Еще одна из тенденций шестидесятых - нерезкие снимки движения («Чаут») На фотографии передано движение как таковое. Кисть размыта в движении, горы на заднем плане — как мутный силуэт, лицо тоже ушло в нерезкость, но эмоциональное выражение момента так сильно, что чаут летит прямо в лицо зрителю — из пространства кадра — в пространство закадровое. Такие снимки с трудом проходили цензуру. Долгая работа в «Советском союзе» вырабатывала опыт самоцензуры., он хорошо понимал то, что не пойдет в печать и продолжал снимать «неходовые снимки» «в стол».
На выставке можно увидеть типичные советские образы, по этим
снимкам можно реконструировать всю работу советской идеологии. У
Владимира Лагранжа можно найти и «чернуху» - то, что никогда не могло
появиться на страницах советской печати. Мир советского человека был разорван на две части. Одна часть - миф , вторая - повседневность, то из чего состояла жизнь. Выставка Владимира Лагранжа «Так мы жили» объединила обе этим части. Вечные русские темы, для которых фотограф Владимир Лагранж нашел свои способы выражения. |
